石开对书、画、印三种艺术形式都有探索，且都取得了广泛的影响。
都说石开的篆刻标新立异，诡异所思。他在书法、篆刻方面的求异思维独特，显现出了艺术家应该具备的基本素质。对于这种艺术创造的基本素质，石开对国内的艺术家并没有赞赏，他认为，“历史上的科举制，以做官为荣，做艺术是非常困难的，完全是体制外的事情，我们没有尊重艺术的传统。现在，中国人本身的素质也缺少艺术最重要的素质——想象力，中国人的想象力不是很出类拔萃的。在外国人眼里，看我们的传统艺术也是没有想象力的。”
一直以来，石开主张形成、完善个人风格，他也时常思考自己的风格还需要如何去突破。他认
为，“如果没有求异思维，写出来的就跟学的一样，虽然也不简单，但从更高层的书法艺术来看，这其实就是‘书奴’，没有价值。”而在当代书法界，一些人又将各种书法花样视为风格，并死守不放。石开理解书法上的求变，既是我们民族的审美可以接受的，另外又得有新意。远离了民族的审美，生命力就有限。在他看来，一些当代油画作品就没有体现整个民族的健康审美。在他的印风刚形成时，各界也是褒贬声不一。他说，新的风格往往会被看成是残秽。
对于当下书法篆刻的市场，石开说道，“现在收藏群体在改变，艺术投资这方面也有盲点。当前我们国内比较明显的，特别是在书法界，有收藏领域和礼品领域两个方面。收藏领域的作品要有含金量，而礼品领域就看谁名气大，两边都有人注入资金，当然两边都活跃。”同时他提醒说，“中国近现代的书法最大的缺点就是存世量多，价钱在一定程度上也因为这个因素便宜。对于印章，已故篆刻家的赝品很多，真品量少，要鉴别比书法和绘画难得多。而当代名家的篆刻，价格已经是好几万一方了，如果纯粹投资也不适合。收藏当代书法一定要挑真正好的作者，他的价值能被人们认可。”
现在的石开很少参加活动，他以职业艺术家的身份时刻专注自己的创作方向。平时，拍卖会成了他常去的地方，据他介绍，一般都是关注近现代的书画，偶尔也会涉及一些古代的，而在近现代的名家中，他比较欣赏齐白石、吴昌硕、潘天寿、徐悲鸿、陆俨少、李可染等人的作品。
刘正成：书画的市场前景会比油画好
刘正成，现任国际书法家协会首席主席，《中国书法全集》主编，北京大学、中国科技大学等多所院校客座教授。
刘正成先生是当代书坛的见证者和创建者，20多年以来，他几乎参与或者主导了所有影响当代书坛的大活动和大事件。
记者在日前的采访中了解到，刘正成目前的主要工作是编撰《中国书法全集》，这套100卷的全集在他的带领下已经完成了前六十卷。从1992年第一批书出版到现在已经十七年了，在这过程中资料的浩大使得研究时间较长，再加上巨大的经费消耗，是他遇到的最主要的困难。在他看来，书法文献上宋有《淳化阁帖》，清有《三希堂法帖》，而现在的《中国书法全集》不仅是重要的文化著作，还是对古代书法进行整理、研究的一个文化项目，对开拓当代书法具有里程碑的意义。
除去这项工作之外，刘正成的另一个职务是国际书法家协会的首席主席。2005年，国际书法家协会在韩国首尔成立，这是历史上第一个聚集各国权威书法精英的国际性民间书法团体。刘正成向记者透露，他们现在想把国际书协拿到国内来登记注册。他认为，“毕竟书法这门艺术在中国，中国应该在国际书法上发挥主导作用。”据了解，现在国际书协组织下的各个国家都要求在中国举办国际书法展，意在中国展示他们本国的书法成就，可见国外书坛的迫切需求。
关于国内现当代书法的发展，刘正成认为面临着两大危机：技术化危机和商业化危机。他说道，“技术化危机导致了中国书法的边缘化，商业化危机导致了中国书法的权力腐败。”技术化把精英文化艺术变成一种工艺艺术，看似不需要研究书法的文化背景。刘正成认为，“书法有手艺，但是书法还有精英文化内涵，是对人的主体人文价值的体现。”
现在国内很多现象是只要能够抄写唐诗宋词，把字写漂亮就可以出书，参加协会的会员就是书法家，书法家的门槛被降低。据统计，中国的书法家从古代到近现代留名的估计就在七千多名，而现在中国书协的会员都快两万名了。刘正成认为，“我们现在不是要显示书法的广度，而是要显示书法的深度和高度。”他直指现在书协的领导体制要改变，不能用国家行政机构来组织文艺家社团。“韩国九十年代初也是官本协会，但是后来他们‘断奶’了，回归艺术社团的民间本位。只有这样，它才能成为艺术家自由地非权力功利的结合。”他强调说。
据刘正成介绍，日本的书法行业体制相比之下要更规范、更井然有序。日本有一个日展，日展下面分属两大系统：每日系统和读卖系统。每日系统是每日新闻下面建立的系统，读卖系统是读卖新闻下面建立的系统，读卖新闻侧重于传统书法，每日新闻侧重于现代书法。日展每年举办一次，从各个派别选出来一万多件作品参展，读卖有读卖的书法展，每日有每日的书法展。每一个协会的领导都真正是书坛权威，体系的大小和书法家水平的高低是成正比的，这是通过社团来建立书法艺术的认证体系。而这样的认证体系在国内却相当混乱，有些职位高的领导，艺术和学术含量不一定高。
日本在第二次世界大战以后，建立了书法的现代体制。明治维新以前，日本的书法和中国是一样的；明治维新以后，日本吸收了西方的思想，书法也慢慢变得接近于美术，现代书法发展起来了。刘正成说道，“日本现在的书法还是尽量在风格上表现字形，从造型艺术来说，在一定程度上影响了中国。中国的书法家协会，频繁进行展览，突出个人风格，尽量改变古代书法的面貌，也是学习日本，但是由于中国人本身的文化底蕴不同，所以中国的改变还是受传统经典的影响力非常大。”
近两年，当代油画市场近乎一统拍卖市场，而当代书画的表现不容乐观，但刘正成认为从长远来看书画的市场前景会比油画好。他在欣赏了大英博物馆的展览以后，就十分坚定地认为“一百年内中国没有油画大师。在油画领域里，很难跟得上西方的步伐。就像外国人画中国画，一百年内他也不会出中国画大师。”
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