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古今人物画造型观比较
时间:2008-07-19  频道:博古论今  关键词:古今人物画造型  来源:中国现代美术网 
  

内容摘要:二十世纪以来,由于西方写实性绘画中科学的观察方法和建立在解剖学、色彩学基础上的绘画方式的引入,使得传统写意人物画的造型观念受到极大冲击。本文通过传统写意人物画与现代水墨人物画的发展源流、理论依据、绘画实践,来分析现代水墨人物画造型的转变及发展方向。

关键词:传统写意人物画;现代水墨人物画;现代感;造型

一、传统写意人物画的造型观
传统写意人物画主要是以文人画的思想为依据、以书法用笔及水墨设色为主要形式的文人写意人物画。其源流追至宋代文人画兴起后。在文人画的意境中,形似与神似,写实与诗意融合统一。在元代社会氛围和文人心理的和条件下,走到与北宋恰好相反的境地,形似与写实迅速被放在次要的地位,极力强调的是主观的意兴心绪。由于审美意趣的改变,文人画家们的造型能力、笔墨功夫,也不同于院体画。他们的审美意趣有了另一套评价的标准。如苏东坡提出了“论画与形似,见与儿童邻的主张,这种”逸笔草草,不求形似“使真实的造型受到贬低。
从美学理论看,宋代绘画强调的是“师造化”、“理”、 “因性之自然,究物之微妙”。(《山水纯全集》)元代强调的则是“法心源”、“趣”、“兴”、和“写意”。画者当以意写之。因此宋画是“先观其气象,后尽其去就,次根其意,终求其理”。文人画对形的要求与前代绘画的理论主张迥然不同的。文人画要做到“不求形似”,并提出“书画本来同”的理论。元初赵孟頫 说:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通,若也有人能会此,须知书画本来同。”这种把表现形象的笔墨技法,从绘画中抽象出来,是文人画的一大创新,这可称作文人写意人物画。由于文人画的理论是依据山水、花鸟画,而人物画由于受形、形神关系及相应的社会性内容的限制太大,不太适应文人画的“笔墨第一”的形式,写意人物画在中国画发展中也成了非主流形式而萎缩。
自原始陶器纹饰,青铜礼器和金文小篆以来,线始终是中国造型艺术的主要审美因素,在人物画中也非常注重线条的美,如“曹衣出水”、“吴带当风”都是讲线条。传统人物画的绘画中线条一直是中国画的造型基础。在文人画家看来,绘画的美不仅在于描绘自然,而且在于笔墨本身。笔墨可以具有不依存于表现对象的相对独立的美。而且在这形式结构中能传达出人的种种主观精神境界“气韵”。这样就把中国的线的艺术传统推上最高阶段。从元画开始,文人画强调笔墨,重视书法趣味,成了一大特色。加之中国传统绘画特别是文人画,以程式化“密码”和“暗语”的方式传承,学习方法也一般是以师傅传徒弟的形式。由于这种特殊的教授、学习方式对传统人物画的发展造成了极大障碍。从清末正统绘画我们可以明显看到这样的景象,在山水画中四王的山水可以山山相同,水水相似。但在人物画中,就导致了千人一面。

二、现代水墨人物画的造型观
现代水墨人物画是继承宋以前“形神兼备”的美学传统及文人写意人物画的笔墨传统并与西方人物画的造型方法及色彩理论相结合。20世纪起,徐悲鸿等人物画家引进西学,用西方的造型方法来强化中国画的造型,产生了一种新的中国画人物画风,可称之为水墨人物画。水墨人物画与写意人物画在概念上一直没有分离,然而在写意人物画中笔墨是第一形式追求,而水墨人物画却没有把笔墨抬到至高无上的程度,笔墨造型与色彩等因素相对来讲具有大致同样的相互关联和相互依存的形式地位。它们确实是两种不同性质的人物画,分开来称谓总是有助于画种的长足发展。从横向看,除了继承宋以前的“形神兼备”的美学传统和文人写意人物画的笔墨资源外,水墨人物画主要是中西结合的产物,它是文人的笔墨语言和西方的人物画造型方法及相应的色彩学的方法相结合产物。水墨人物画从徐悲鸿、蒋兆和、黄胄、方增先、刘文西等至今,经过几代人的学理探索和创作积累,水墨人物这一画种已初具现代形态。
水墨人物画除了继承宋以前的“形神兼备”的美学传统和文人写意人物画的笔墨资源外,是文人写意的笔墨语言加之西方绘画中所运用的人物画造型法及西方美学中的色彩学、构成学等方法组成的一种新的绘画形式。是中西绘画理论相融合的成功范例。
水墨人物画的实践方法包括理论基础和应用技能基础两类。其中在应用技能方面,造型主要靠写生训练,笔墨则离不开对于传统的临摹。造型是水墨人物画的底蕴及赖以存在的基本框架。徐悲鸿提出了素描是一切造型艺术的基础的主张,可见,徐悲鸿非常强调写生的学习方法。水墨人物画吸收素描大约有三种学习方式:(1)以中国画为主;(2)外来因素与中国画有相似性;(3)画面的形式必须保持中国画的基本性质。因此,现代水墨人物画绘画实践可分为两种类型:
第一类:绘画实践在造型、色彩、构图上直接吸取西方的写实绘画的方法,同时和中国山水花鸟画的笔墨相结合。如方增先、刘文西、杨之光等画家的作品,把素描写生做为一切造型的基础,注重形体结构的准确性,认真研究人体解剖结构,力求表现真实的形象。在色彩方面,这类画家吸取西方色彩原理,注重对比色、环境色在画面中的运用。在构图上吸取西方的满构图,追求画面的饱满,甚至把空间透视运用于中国画中,画面追求宏大的气势。这种绘画实践在造型上强调人物形象的写实性,“以形写神”及“形神兼备”的美学追求不谋而合。然而在现代水墨人物画中所强调的形神关系,不是简单地从表现形象上刻画人物的性格,也不仅仅是从形象上所连带的社会内容,在形神问题上一方面继承中国传统的哲学思想,另一方面还要看到画家本人与所表现对象在精神层面的合一。如果不具备对人的精神与灵魂的超凡关切与深刻同情,只重视笔墨,那么就达不到人物画“以形写神”的理论要求。
第二类水墨人物画家的绘画实践受西方后印象派及西方现代主义绘画影响较大,注重画面的构成性。当文人画在蜕变过程中,形成了黄宾虹、齐白石等人为代表的“借古开今”派和以徐悲鸿、林凤眠为代表的“借洋兴中”派的两个趋向。这类水墨人物画家已不再盲目模仿西方现代主义风潮,在绘画技法上也善用揉、擦、拓印、泼等,特别强调墨与水溶合后自然营造出的渲染效果,在造型上趋向以简驱繁的方式而放弃以往流于琐碎的描写,构图则放弃了传统“三远”式综合观点,采取比较单纯的观景方式,凡此种种,都显示水墨画步入了转型期。这类绘画实践在一定程度上进一步发展了传统的文人写意人物画,这从实验水墨等绘画作品中得到体现。
现代水墨人物画的发展方向大致可分为两方面,一是把形神关系作为其它关系的主导。二是把解决造型问题作为当务之急。要使其保持传统的线造型所形成的独特的文化品味,又能够使造型表现力加强并为笔墨的进一步发挥提供更广阔的天地。目前水墨人物画家在这方面的研究也已经初具规模,这无疑是绘画是发展的一种进步趋势。
在中国传统与抽象间找结合点的探索中,许多画家已做出了成功的尝试。他们将中国画境、意境和西方对现代时空意念的探讨融合为一,具备了自由宽广的创作观念和中国传统笔墨的现代水墨人物画家在他们的画里汲取新的创作心态,对于古典艺术向现代艺术的转化起到了积极作用。
现代水墨人物画还处在探索的途中,主要在中青年画家身上无论是重造型,还是重笔墨,这两类创作方向都在显示中国画的当代面貌和发展趋向。并且不断走向成熟。“水墨画”因其古老的传统和现代生活的距离而面临复杂的变异,但它仍有强大的生命力,只有重新认识文人画的美学思想与水墨审美价值的局限性,才能进一步强化与丰富水墨的表现力,展示更为宽广的艺术领域。

  (作者:西安美术学院美术教育系  陈庆华)

 
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