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中国西画走到临界艺术如何华美而不失狼心?

时间：2008-10-18　频道：美术资讯　关键词：中国西画艺术　来源：北京日报作者：孙小宁　

　　华丽幽艳的冷冰川，是中国美术界的异数。那些迷乱、妖娆的线条幻化为枝叶幻化成女人与小兽，在黑白纸间诡异四射，魅惑无限，这份难言的神秘感也激发着当代作家，纷纷在他的画边留墨。以文字去捕捉贴近冷冰川画韵的散文家洁尘与祝勇，早都留下了文图互见的读本，但是作为评论者姿态出现的王天兵，在他的美学新著《华美狼心》(东方出版社出版)中论及冷冰川，则是把他作为中西美术发展史中交互影响的样本，另一样本他选择了油画家夏俊娜。通过对他们画风形成、所受影响以及艺术短长的分析，王天兵断言：“冷冰川、夏俊娜是西方绘画在中国种植了100年结成的双胞胎”，“冷冰川通过夏加尔，夏俊娜通过巴尔蒂斯，分别悟通了塞尚”，但他们的共同局限都是“有形感无触觉”，而这也正好证明了“中国西画历经百年变迁，正走到临界点。”

这是一本充满个人色彩的艺术论著。从巴别尔《骑兵军》的研究与推广，陡然转向对东西方艺术的评点与论述，王天兵的角色跳转，可能会带给读者某些不适，但这恰好再次印证，王天兵艺术个性中，的确有着偏执激烈而又自信果决的一面。当然，他在西方学习绘画的经历需要在此提及一下，有中国人民大学出版社的素描图集《我这样画画》作证。

有这样的绘画根基做底气，王天兵评点画作与人，更多诉诸于感官，“触”与“嗅”，是他判别艺术高下的两个基本动作。这也决定了对此书的阅读，基本得处在王天兵的艺术直觉的牵引之下。首先，将塞尚置于艺术顶端，把冷冰川、夏俊娜定位于朝向他的途中。这独特的东西方艺术天梯的搭建，起码放在当今艺术界，语汇是大胆而突兀的，如何就认准这两位当世的中国画家，与这位已经逝世百年之久、已成纪念碑式人物就旨趣暗通，并有着相似的因子？

王天兵用的不是若干艺术家的挨个排查。一嗅一触，就把冷冰川与夏俊娜推到了样本分析间。对冷冰川的画，他用的最多是“嗅”，于是嗅出了它的“风趣巧拔，情韵连绵”；嗅出了那画中异域女子的东方情致，嗅出了“绝顶峰攒雪剑”的寒气，以及寒气中那添加了解毒剂的灼热但安全的情欲。他由此得出，冷冰川是一匹“文雅华美、贪得无厌的狼”。而对夏俊娜，他用的是“触”，直接说她的人体油画有形感无触觉，是“一头秀气霸道的狮子”。但他们值得激赏的地方在于：在许多前辈画家尚不能领略塞尚之妙的时候，这两位当代艺术家，已经直接跨越了这个障碍，接近了塞尚。

接近塞尚又意味着什么？在这本书中，这位西方现代艺术之父，是作为一个东西方艺术间的特殊标尺存在的。他从二十世纪初被中国艺术家引进中国至现在，其间被拒绝，被误读，或者虽接受而不得其要领的种种，折射的是他在中国传播途中的真实境遇，同时也反映出中国画家悟透西方艺术同时又反身悟透东方艺术的程度。

在王天兵看来，塞尚以西方绘画所能呈现的质地饱满的体积达成的无相之相，精神直接与东方的庄子相通，也是东西艺术融合至臻完美的象征。只是，能领悟这一点而能追其神韵的中国艺术家寥若晨星。虽然已经看出冷冰川、夏俊娜与塞尚的暗通，王天兵还是指出了他们共同的局限，“有形感而无触感”在这本书里有另一种表述，“唯美情调伤害了肉物实打实的存在感”、“他们的艺术没有钻透艺术史，扎进大地。”

而艺术如何才到扎进大地，王天兵最后引用德裔英国艺术家奥尔巴赫一句话：绘画应该回到生猛的冲动。王天兵将之称作：华美狼心。冷冰川本人将这四个字解释为：“华美是人文，狼心是人欲，人文人欲相加端是艺术。”而从这本书不难看出，“华美狼心”也是王天兵艺术的自我激励。回到他的立论以及想要达到的高度，你可以说，他以两个当代艺术家做样本，来折射中西美术发展交互影响中中国艺术家的困境，存在某些立论的单薄(好在书后又加了他与庄子研究专家张远山关于塞尚与庄子的艺术对话，多少做了些弥补)。但作为一部艺术评著，它的确做到了语言峭拔、论语独特。正是那种生猛的冲动，吸引着我，不断抬头，仰视他在悬崖峭壁上种植的花朵。它们危险而惊艳，或者说，正因为危险而惊艳，不断诱发人采摘的冲动。或许，一个想激起艺术家“华美狼心”的写作者，本就不该是个瞻前顾后、笔触游移的人。

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