——写在《中国抽象艺术系列展第12回》

有论者认为，绘画进入材质表达领域，是二十世纪艺术表达最重要的成果之一。的确，从艺术史的角度说，此言不虚。

　　绘画艺术在进入现当代之后，艺术在绘画与非绘画的两条平行拓进线路上展开，经历近100年的历史，经过无数艺术家的探索，可以说是在“形式与艺术史母题”的范畴内，几乎穷尽了一切可能，在耗尽了几代艺术家的天分、激情和狂热之后，最后终于走到了解构主义后期的独标异说的差异游戏怪圈之中。在这个时候绘画艺术还有何作为？还有什么可能性？——在这个时候一些仍有创作活力和思想活力的艺术家又开始了新的探索，于是反思现代主义的后现代主义、新历史主义、各种名义的当代艺术出现在人们的面前。在这个纷繁的景观之中，进行“绘画语境的材质表达”的艺术家们的探索精神和成果正日益引起人们的关注他们作品出现的新的绘画表达空间、材质在绘画表达中凸显出的精神性和想像力从根本性地层次上深化了绘画语言本体论的探索——绘画进入到了材质表达的领域，这可能是绘画表达的最后空间——至少就想象力可及的范围，我们可以得出这样的结论。

　　从艺术哲学的角度说，现当代艺术表达的形式探索是以“艺术以自身为命题”的美学命题为思想前提的。所谓“自身命题”就是指可资绘画表达的一切形式元素，形体、色彩，点线面的分解与组合……等等，周而复始，变化繁多。它的极端就是“独标异说的差异游戏”，艺术到了这个时候，构成艺术的第一法则——精神法则就似乎成为了多余，那么，缺少了精神法则（或者说消解了精神法则）的艺术还有存在的根据吗。当然，谈到“精神法则”，艺术表达是极有可能是无法挣脱传统精神的巨网的，在这种情势下，艺术要实现“以自身为命题”又要具有新的精神意义，顺着形式逻辑的推进如是材质的表达，以及材质所蕴含的全新的，深层的精神意义，就成为了当代艺术探索一个前所未有的领域。

　　谈到材质表达的深层、全新精神意义，首先要指出的是，材质在精神意义上与元典哲学的关系。对此，中西元典哲学都明确的界说。中国的元典哲学“易经”、老子“道德经”等，对构成世界万物的基本元素：金、木、水、火、土，有很深刻而又本质的哲学诠释，在中国元典哲学那里，构成万物的上述五大元素，在精神意义具有三个层次：自然、神性、人文。艺术的材质表达，可资使用的物质非常丰富，在进入工业文明之后，新的材质层出不穷，但深究起来，似乎都还没有超越元典哲学所归类的物性范畴，以及物性所具有的自然神性，人文的精神内涵。

　　由于绘画语境材质表达所呈现的哲学精神意义，使得其作品非常自然地获得了当代文化的属性。丹托在《艺术的终结》一书中说，现代艺术由于“去审美化”的功能而变成了形式生动的哲学。此哲学非彼哲学，绘画材质表达所获得的哲学意义和现代艺术的哲学化，并非同一意义，它们只是在哲学性上的交叉，它们一个奔向了自然哲学和人文，一个奔向了批判哲学和文化反抗。

　　近些年来，抽象艺术作为整体的艺术力量在中国开始迅速崛起，随着一些严肃而有具有学术含量的抽象艺术展和活动的频频出现，抽象艺术开始在中国现当代艺术领域中异军突起，引起了社会公众的关注。

　　值得特别提出的是，在众多现当代抽象艺术形式风格的作品中，绘画材质表达的探索似乎和抽象艺术具有一种天然的关系，很多艺术家通过对材质的敏锐感觉和深刻认识，进一步地悟解了抽象艺术的奥秘，从而赋予了抽象艺术以本体论创造的价值，使中国的当代抽象艺术开始摆脱自然抽象和意象性抽象形态，而进入纯粹形式抽象的境界。进一步说，“绘画语境的材质表达”在抽象艺术中的运用，使中国当代抽象找到了新的探索渠道，它使抽象艺术表达得以从抽象于物象的内在“物性”中得到形式的启迪和符号的象征，从而使中国的抽象不但更加纯粹，更具本体价值，同时也顺理成章地带来了本土的气息和东方的风范。

　　《越界想象：材料精神的融会贯通》展览，系由以中央美术学院张元教授工作室为主导的长期以来致力于材料实验探索的艺术家为主体，精选张元、陈艳麒、王树琴、孙路、冯劲草、宋克、宋学智、孙国庆八位艺术家的约三十余件作品组成。展览策划者荣剑先生提出的展览宗旨是：“展览主题突出绘画材料精神的融会和贯通，超越古典和现代、现代和后现代、东方和西方、手段和观念、内容和形式的传统界限，深化对艺术语言本体论的探索，展现抽象艺术的中国文本和中国境界。”

　　荣剑先生给展览设置的主题，赋予绘画的材料精神以艺术史、美学、中西文化比较等丰富内容，目的是材料精神的超越、贯通、融会的功能。需要进一步指出的是，材料精神之所以能够融会贯通，这是材质超越的“物性”所赋予的。“物性”是超越社会、民族、历史、文明等因素的，在表达上它没有障碍和包袱，所以它具有更大的自由，它可以和人性和人的精神直接沟通。当然最终它还是要和社会、民族、历史、文明发生关系，但是此时的关系，作用于艺术表达就都是正面性的了。

　　中央美术学院艺术工作室自成立以来，从教学实践和理论建树做出卓有成效的工作，它不但拓宽了美院教学的科目和内容，同时也培养了一批具有新型造型观念和艺术思想的艺术家。这些艺术家以从材料艺术工作室学到的专业运用材料的技术和领悟到的材料精神成为了中国当代艺术中的新锐，开辟了中国当代抽象艺术表达的新空间。