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新现实主义
时间:2008-06-20  频道:欣赏阅读  关键词:新现实主义  来源:中国现代美术网 
       在东西方绘画中,现实主义的创作手法由来已久。对“现实主义”绘画理论的明确提出,始于19世纪50年代的法国画家库尔贝。现实主义是在欧洲古典主义走向没落的背景下产生,画家更加注重贴近自然,注重真情实感的表述。恩格斯在19世纪80年代,指出现实主义表现“除细节的真实外,还要真实的再现典型环境中的典型人物”。为马克思主义的现实主义奠定了坚实的理论基础。 
20世纪初,徐悲鸿将西欧的现实主义绘画手法引入我国,西方的造型观念、解剖学、透视学被纳入教学,在美术院校的教学中形成完备的科学体系。上世纪30年代始,中国画,特别是中国人物画发生了前所未有的深刻变革。现实主义的创作思潮在中国画坛迅速兴起。徐悲鸿、蒋兆和成为这一时期中国现实主义绘画的先驱。 
     50年代至60年代的中国画坛,现实主义的主题性绘画成为这一时期的主流。特别是前苏联素描教学体系在中国各大美院的确立,加之俄国“巡回画派”给中国绘画带来巨大影响,中国走过了一段中西合璧的艰苦历程,以黄胄、李斛、方增先、刘文西、杨之光等代表的中国画家,标志着这一时期中国人物画的最高成就。 
     十年“文革”结束,宣告了中国画进入新的历史时期。现实主义的表现手法也悄然地发生变革。1979年庆祝中华人民共和国成立30周年美展(第五届全国美展),成为美术界关注的交点。周思聪的中国画《人民和总理》、郭全忠的中国画《万语千言》,一改“红光亮”、“三突出”、“高大全”的“文革”创作模式,开始了真正意义上的现实主义回归,在题材选择,构图处理方面仍是以前创作模式的延续,同时,画家把艺术性放到了很重要的位置,在人物塑造,笔墨意味诸方面做了积极的探索,对现实主义的中国水墨画创新有所突破。 
     1981年,画家周思聪出访日本,在离东京一百多公里的琦玉县东山市,拜访日本著名人道主义画家赤松俊子,在画家的美术馆中,第一展厅陈列着巨幅长卷《原爆图》,表现第二次世界大战,原子弹给日本人民带来的灾难和痛苦。赤松俊子说,第一颗原子弹在广岛爆炸时,她就在附近,亲眼目睹了亲人生离死别的惨状,画家以高超的艺术深刻的塑造了各种受原子弹袭击国人的形象,这些痛苦的生灵惨不忍睹,使人惊心动魄,毛骨悚然。远在二十多年前——一九五六年,画家夫妇曾携《原爆图》长卷在我国巡回展出。第二展厅陈列了画家反映日本法西斯的侵华暴行《南京大屠杀之图》,画家将现实主义和表现主义的创作手法交织在一起,表现了使中国人民不堪回首的那幕惨剧。这次日本之行,对周思聪在心灵上的震撼是不言而喻的。赤松俊子作品所具有的感染力给正欲探索中国水墨新表现的她,在朦胧中看到了曙光。 
      回国后,周思聪开始着手她在60年代就欲构思创作的水墨绘画《矿工图》,她深入矿区,画了大量的素描和水墨手稿。在组画《矿工图》中,对人物造型做了大胆地夸张和变形化处理,构图强调“二维空间”的营造,在平面化的语境中,以水墨的叠积,画面的分割构建等手法营造出一个沉重、苦难、充满压抑的动感图式。单纯的水墨材质,在矿工——煤炭和黑色中得到极大的张扬。既是如此,仍有人指责画家在“丑化工人形象”。《矿工图》为80年代初的中国水墨画探索迈出了艰辛的一步,一定程度上奠定了周思聪在当代新现实主义绘画的先驱地位。 
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